주로 목공일을 하신다면 ‘나무’에 대한 이해가 확실히 부족하실 것입니다. 이는 머리 속의 지식에 더해 지식이 축적되어야 어느 정도 해결될 수 있다. 목공의 기초, 원목과 침엽수의 차이, 첫 번째 글에서 나뭇결에 대한 이해, 그리고 “돌리다”와 “자르다”의 기본적인 의미에 대해 알아보았다면 이제 우드크로스에 대해 알아볼 차례입니다. 부분.
목공 일을 하다보면 실제로 접하는 부분이라 어려운 개념은 아니지만, 마음대로 “가구를 마음대로” 만들고 싶거나, 직접 만들고 싶다면 이것만은 알아두시면 좋을 것 같아요. 부분 . 물론 이론을 잘 알고 나면 실제 작업에는 또 다른 문제가 생기지만 기초부터 세심하고 탄탄하게 작업하는 것은 목공의 고급 이론이 중요함을 다시 한 번 상기시켜준다. 그 차이점을 알아보자 .
색인
- 나무의 단면, 변재와 심재의 차이
- 변재 및 심재 사용
변재와 심재의 차이점
나무를 반으로 나누면 중간에 어두운 부분이 있고 바깥쪽에 비교적 밝은 부분이 있습니다. 중간의 어두운 부분을 “하트우드”라고 하고 바깥쪽 밝은 부분을 “애쉬”라고 합니다.
심재는 변재보다 오래 존재하며 변재에 수로의 기능을 부여하여 굳어져 변재보다 상대적으로 단단하고 무겁고 어두운 특징을 가지고 있습니다. 또한 심재는 변재에 있어서 변형이 거의 없고 목재질이 우수하다. 한편 변재는 심재보다 색이 짙고 비교적 부드럽지만 수관이 잘 발달하고 수액을 많이 함유하고 있어 건조 시 쉽게 변형된다.
이러한 특성 때문에 가구를 만드는 데 사용되는 대부분의 나무는 심재입니다. 같은 수종의 활엽수에서는 심재와 변재의 강도차이가 미미하여 변재의 사용과 제거의 기준은 나무의 성질에 대한 작가의 선호도에 달려있다. . 예를 들어 예술가에게 변재의 사용 여부는 강도의 문제보다 나무의 색상에 영향을 미치는 “색조”의 문제입니다.
제 경우 변재의 변화에 따라 작품의 풍미가 풍부해질 수 있기 때문에 심재와 변재를 구분하지 않고 사용하는 편인데 사실 여기에는 정답이 없습니다.
다만 심재와 변재의 차이가 구매자에게 명확하게 설명되지 않으면 잘 만들어진 작품은 불량으로 간주되어 위탁의 입장에서 반환될 수 있으므로 무엇을 더 원하는지 분명한지 물어보는 것이 좋다.
변재 및 심재 사용
- 넓은 판자로 가공된 목재
가구를 만드는 데 사용되는 목재는 대부분 둥근 모양이 아닌 넓은 판자 모양이다. 이는 원형 통나무가 톱질 공정에 의해 넓은 판자로 가공됨을 의미합니다. 이것은 일반적으로 제단 제목이라고합니다.
- 결과는 바로
원통형 나무를 톱질하는 방향에 따라 “결” 또는 “직립” 유형의 보드가 완성됩니다. 판자결은 판재를 판자 모양으로 만드는 방법으로 흔히 사용되는 방법으로 그 결 모양은 매우 아름답지만 직선결보다 목재의 휘어짐 정도가 상대적으로 강하다. 반대로 곧은 결은 휘어지는 정도는 적으나 결의 형태가 단순하여 원목결의 느낌을 충분히 발휘하기 어렵다.
- 제재소와 벌목장
원목을 원하는 두께의 판자로 가공하는 곳을 “제재소”라고 하고, 가공된 판자를 선별하여 판매하는 곳을 “재목장”이라고 합니다. 제재소에서는 원하는 두께의 판재를 주문할 수 있어 판재를 보다 효율적으로 사용할 수 있지만, 이후 건조 과정이 필요하기 때문에 공간이 많지 않은 대부분의 가구점은 벌목장에서 목재를 구입합니다. 우리가 주로 사용하는 수입 제재목을 현장에서 제재하고 건조시켜 벌목장으로 가져가는 판재 형태로 수입하기 때문입니다. 제재소는 공장이고 제재소는 유통 창고라고 이해하면 좋을 것입니다.
- 나무 판
흔히 통나무나 떡판이라고 하는 판을 말합니다. 나무를 길고 넓고 굵게 잘라 디스크를 그대로 사용하는 것이 목적입니다. 가장 큰 특징은 나무껍질을 그대로 사용하여 나무의 자연스러움이 살아있고, 가공된 판재가 아닌 통나무이기 때문에 나무의 갈라진 틈이나 가지를 그대로 사용하여 자연스러움이 다르다는 점입니다. 처리된 플레이트에서 훨씬 더 큽니다.
목재 패널은 와이드 패널 형태이기 때문에 좁은 패널보다 건조 과정에서 휘어질 가능성이 높습니다. 따라서 두께는 처음부터 시공해야 하며, 강도보정을 위해 대패를 한 후에도 원하는 두께를 얻을 수 있도록 충분한 두께를 확보해야 한다. 큰 공장이 아닌 작은 가구 작업장에서는 넓은 판자를 작업할 수 있을 만큼 큰 기계를 갖추기가 어렵기 때문에 수동 대패질로 평가하기 어려울 때가 있습니다. 손으로 평가하려고 하면 완벽하게 평가되지 않아 어려움이 생길 수 있습니다. 물론 완벽한 점수를 얻으려면 스텐실을 만들거나 전문가를 고용하는 것도 고려할 수 있습니다.
- 마구리
나무의 면류관, 즉 연륜이 보이는 쪽인 목재의 윗면과 끝면을 “마구리 끝결” 또는 “마구리면”이라고 합니다. 많은 사람들이 마구우리를 외국어나 일본어라고 생각하지만 순수 우리말이자 표준어입니다. 하네스라는 단어는 긴 물체 또는 물체(구덩이 포함)의 끝 또는 이를 만지거나 막는 물체를 의미합니다. 마구리면은 나무 뿌리에서 물을 빨아들이는 캐노피이기 때문에 다른 마감재에 비해 상대적으로 색상이 어둡습니다.
절삭방향의 절삭면인 모서리면에 넓은 판상가공영역이 발생되면 절삭부위에 선삭공구만을 사용하기 때문에 상대적으로 작업이 어렵고, 드릴, 도미노, 그리고 이 모서리면을 갈고 만져보면 막리면이 섬유질 구조를 가지고 있기 때문이라고 믿기 쉽습니다.
목재의 다른 “측면”에 비해 모서리면의 가공이 더 까다롭습니다. 목재의 다른면은 섬유가 겹겹이 겹쳐져 있어 구조가 단단하고 안정적이며, 모서리면은 거칠고 낮은 안정성이 특징인 섬유가 묶인 수도관(섬유 구조). 따라서 거친 표면의 표면 처리를 완료하기 위해 다른 목재 표면보다 더 많은 시간을 소비하는 것으로 사람의 목공 능력을 판단할 수 있다고 말하기는 쉽지 않습니다.
- 옹이
거기에 붙은 가지의 흔적을 이야기한다. 가지는 크게 ‘살아있는 가지’와 ‘죽은 가지’로 나눌 수 있는데, 살아 있는 가지는 나무의 구조에 완전히 통합되어 톱질을 해도 떨어지지 않는 반면, 죽은 가지는 가지 위에(주로 하단부) 형성된다. 경쟁에서 밀려났습니다. 대부분의 경우 가지가 퇴화하여 나무에 묻혔습니다. 이 경우 트리 구조에 완전히 연결되지 않고 톱질 시 가지 구조가 분리됩니다. 예를 들어, 죽은 가지는 때때로 “결절된 가지”와 “썩은 가지”로 나뉩니다. 옹이를 중심으로 나뭇결의 방향이 반대이기 때문에 옹이는 대패질 작업에서 가장 많이 다루어지고 때로는 찢어져 유실되기도 한다. 이러한 흉터(노드)를 드러내거나 제거하는 결정은 전적으로 작업자의 재량에 달려 있습니다.
제 경우에는 구조적인 결함에 방해가 되지 않는 범위에서 매듭을 자연스럽게 표현하는 스타일입니다. 직장인에게 “정답은 없다”는 점을 다시 한 번 상기시켜 드리고 싶습니다.
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변재와 심재의 차이에 대한 나의 의견과 이론적 지식을 정리하면, “정답이 없다” 부분은 작업자의 취향이나 방법이 영향을 미친다는 것을 충분히 인지하고 있으며, 이 부분에 있어서 상호 협의의 필요성을 강조한다.
나무의 단면을 잘 이해하고 있다면 변재와 심재의 차이를 잘 이해하고 있다고 가정합니다. 다음 부분에서는 가구에 사용되는 견목에 대해 이야기하겠습니다. 이것이 당신에게 많은 도움이 되기를 바랍니다.